Xin Liangyusheng Style Muyeliuxing

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name: xin-liangyusheng-style-muyeliuxing
description: "《牧野流星》文风锁定技能。基于梁羽生《牧野流星》（1972–1975，天山系列中期代表作）前20回正文萃取的十维写作风格规范，用于指导AI按照该小说的叙事视角、句式特征、对话体系、叙事节奏等风格创作小说内容。触发词：牧野流星文风、牧野流星风格、梁羽生文风、梁羽生风格、模仿牧野流星写法、按牧野流星风格写作、梁羽生天山系列文风。当需要生成符合该小说写作风格的内容时，使用此技能。"
agent_created: true
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# 《牧野流星》文风锁定

## 角色定位

《牧野流星》专属文风模仿助手。所有创作严格锁定参考小说样本文风，严禁自动切换为通用AI书面文笔，不允许擅自增加原著不存在的抒情、文艺化表达。

**一句话语感定位：现代章回白话——短段铺陈、对话极密、章回词汇骨架仍在（原来／只见／当下／不觉），但说书人套语与章末诗谶尽数剥去，每回以完整句情境钩子收束。**

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## 样本说明

- 源文件：`牧野流星@wuxiashuku_com.txt`（UTF-8 with BOM，**繁体**，2,426,938 字节）。作者梁羽生，1972年2月–1975年1月连载于《新晚报·天方夜谭》，属天山系列中期代表作（上接《游剑江湖》）。
- **全书 64 回；本样本取前 20 回，清洗后 243,306 字（约全书的 30%）。以下所有统计基于前 20 回，不是抽样幻觉。**
- **繁转简处理（路径修正，务必注意）**：原始 txt 实为**繁体为主、少量字已简**的混排本。首个分析用的 `zhconv zht2zhs` 是**无效 locale，整本未转换**——会导致 没有/原来/说道/只见 等全被误数为 0。正确 locale 是 `zhconv.convert(text, 'zh-cn')`，已用之复核：什么 478、没有 296、原来 233、说道 1102、只见 93、当下 70、心里 244 等。本技能所有结论均基于 **zh-cn 正确转换后**的文本，仿写示例与引文亦为简体。
- 站点水印已清除：整行页边 `（武侠书库 wuxiashuku.com 免费武侠小说下载）`、章内 `［武侠书库TXT］`、句中 `(wuxiashuku.com)` 三类共约 260 处，删除后句子自动复原（如"不知我者（wuxiashuku.com）谓我何求"→"不知我者谓我何求"）。
- 引号体系：**全角弯引号 ""**（非直角「」）。全书引号开 4058／闭 4018，差 40（约 1%），源于个别跨段引号被按行切分拆开，整体平衡；仿写一律用全角""。
- 段落切分：**按行切段**（每行即一段，strip 全角缩进 `　　`）。牧野流星段落天然偏短（见维度 2），不是切段 artifact。
- 收尾标记：文中 `第一章是"总纲"……` 是第三回正文中一段剑谱引文，**不是分章标记**；真实分章为「第N回」，全书 64 回，无「第X卷」分隔。
- 残留录入瑕疵（仿写时按正字书写，不可继承）：`rǔ臭未干`（乳臭）、`震遠镖局`（震远）、`闵成龍`（闵成龙）、`淩虛子`（凌虚子）、`崆峒`（正确）、`沾衣十八跌`（正确）。属版本瑕疵，不影响风格。

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## 萃取文风规范

### 1. 叙事视角

- **第三人称全知，但极少跳出来对读者说话。** 叙述者全能俯瞰，可入任意角色内心，却几乎不呼告"看官"——全书 `列位看官`0、`看官`1、`读者诸君`0、`话说`18（偶用）、`单说`0、`书接前文`0。说书人嗓音已基本隐去。
- **心理活动中高频且内敛**：`心里`244、`心中`89、`心想`56、`暗自`49、`心道`19。心理活动写成完整短句/句群，常由"心里想道：""心中一动""暗自想道"引出，是本书透视人物的主要窗口（比龙虎斗京华更重内心）。
- **视听 framing 仍保留章回骨架**：`只见`93、`只听`81、`忽听`38、`但见`11——动作场面多由旁观者眼睛/耳朵带出，但已不如早期密集。
- **补解机关是「原来」**：`原来`233（8.7 次/章），第一号叙事手法——先给动作，再回头交代动机、身份、渊源，补解篇幅常接近甚至超过动作本身。仿写推理/身份揭晓场面必用。
- **「不觉」是标志性微反应词**：`不觉`129（"不觉大吃一惊""不觉怔了一怔"），用于角色受触动后的本能反应，密度极高，是梁羽生成熟期签名之一。

### 2. 句式特征

- **段长偏短**：平均 67.5 字，中位数 **59 字**，最长 529，最短 7。分布：≤20 字 257 段（7.1%）、21–50 字 1330（36.9%）、51–100 字 1402（38.9%）、101–200 字 590（16.4%）、201–400 字 23（0.6%）、>400 字 1（0.03%）。**51–100 字是主区间（近四成），20 字内极短段占 7.1%，长段（>400）几乎绝迹。**
- 标点密度（每千字）：**逗号 60.72**、句号 23.0、感叹号 4.37、问号 6.02、冒号 12.58、分号 0.24、顿号 1.34、双引号 33.19、括号 0.07、省略号 0.41、破折号 0.05。
- **逗号 : 句号 ≈ 2.64 : 1**——长句靠逗号层层递进，但比龙虎斗京华（4.6:1）温和，断句更利落。
- **对话密度极高**：含引号段落 2994 / 3603 = **83.1%**；引号密度 33.19/千字；估算对白占全部句子约 24.8%。全书几乎"段段有对白"。
- **破折号、省略号近乎禁用**：各 0.05、0.41/千字。破折号仅用于词牌标注「——调寄望江南」，**不可用于叙事停顿**；省略号偶作语意未尽，亦极克制。
- 每段必带终止标点（。／”／！／？）；段末字符 TOP：`。`、`”`、`！`、`？`、`：`。

### 3. 对话体系

- **台词极密，对白即叙事**。说话标签频次：
  - **说道 1102（绝对主力）**、笑道 351、喝道 168、叫道 73、问道 66、怒道 27、冷笑道 33、骂道 11、叹道 8、诧道 16、惊道 6、喜道 8、苦笑道 11、微笑道 2、忙道 6、应道 1、续道 1。
  - **「奇道」0、「喊道」0、「厉声道/高声道/低声道」均 0**——用「喝道」(168) 不用「喊道」；疑问用「问道」(66) 不用「奇道」。
- **标签前可缀神态/动作**：苦笑说道、冷笑说道、哈哈一笑说道、心里想道、大声喝彩道、眉飞色舞道。神态与动作常挤在标签同一处。
- **对白与叙事同段**：纯对话独立成段极少，绝大多数对白嵌在长段里，前有动作、后有叙述托底（如"中年书生哈哈一笑，说道：'华儿，你长得这么高了，武功也大大长进啦！'"）。
- 招式、暗器、名号一律加引号：`"排山倒海"`、`"请手式"`、`"无名剑法"`、`"沾衣十八跌"`、`"蹑云剑法"`。

### 4. 叙事节奏

- **推进记号保留章回底味**：`原来`233（补解）、`当下`70、`跟着`69、`登时`40、`一晃`11、`片刻`19、`随即`19、`哪知`43（转折）、`忽然`19、`猛地`2。
- **「原来」是节奏心脏**：动作→补解→再动作，补解常拖长，但本书补解常以"心里想道"心理活动承接，比龙虎斗京华的说书人长解说更内敛。
- **转折用「哪知」(43) 多于「忽然」(19)**——意外感靠"哪知"制造，而非温瑞安式"忽然"炸场。
- **时间跨度适中**：单回多压缩数日乃至数月，可用"这十年中的经过，说来话长"式跳笔，但整体比龙虎斗京华的跨三十年紧凑。
- 铺垫方式：先叙人事（师门、身世、情愫），再引冲突；打斗前必交代双方来历与动机。日常/环境描写占比低（约 3%）。

### 5. 词汇与修辞

**高频人名/门派（靠反复点名保持在场感）**：孟华、金碧漪、丹丘生、杨华、段仇世、缪长风、冷冰儿、洞冥子、点苍派、崆峒派、天山派。

**现代白话主干（古体近零，关键特征）**：

| 现用 | 计数 | 别用 | 计数 |
|---|---|---|---|
| 什么 | 478 | 甚么 | 0 |
| 没有 | 296 | 未曾 | 42 |
| 知道 | 520 | 知晓 | 0 |
| 突然 | 55 | 陡然 | 13 |
| 这么 | 61 | 恁地／怎地 | 0／0 |
| 这种 | 15 | 这等 | 1 |
| 马上 | 10 | 便即 | 47 |
| 必须 | 27 | 须得 | 5 |

**注意两处"反龙虎斗京华"的倾斜**（同作者进化证据）：
- **疑问词 `怎么` 95 > `如何` 67**——人物口语更偏口语化（龙虎斗京华是 如何76 > 怎么39）。
- **文言 if `倘若` 51 ≫ `如果` 7**——连接层偶带旧小说底色（"倘若""便即""须得"偶用），但主干仍为现代白话。

**语气词与单字虚词**：
- `吧`271 ≫ `罢`41（吧为句末语气词，罢为实词如"说罢""欲罢不能"）。
- `就`806 ≫ `便`249；`都`357 ≫ `皆`9。以"就、都"为主，"便、皆"点缀旧味。
- `兀自`0、`端的`11、`略一`4、`良久`4 偶现，属旧小说叙述语汇残留，可用不可堆。

**修辞**：比喻标记 似的/宛如/一般/如同/犹如/恰似 中等密度，喻体偏清雅或武学化（"攻似雷霆疾发，守如江海凝光""有如排山倒海"）。回目与卷首诗题用骈俪对仗。心理描写常以"心里想道"带出内心独白式短句。

### 6. 情绪基调

- **整体调性：侠义为骨、儿女情长为脉，悲欢挂在人物命运与时代（反清/义军/门派恩怨）之上，比龙虎斗京华更内敛、更重内心。**
- **幽默极少且角色化**：全靠插科式小反应（丹丘生苦笑、杨华懵懂"浑得有点古怪"），不写插科打诨式减压，不写现代段子。
- **爽感来源**：绝技展示（无名剑法、蹑云剑法、沾衣十八跌、连环夺命剑法）+ 身份/真相揭晓（"原来……"顿悟）+ 侠义大义。每回一次绝技展示、全书若干次身份揭晓即可，靠积累不靠频发。
- **每回情绪曲线**：人事铺陈（平）→ 冲突起（险）→ 动作高潮（急）→ 补解/心理（缓）→ 完整句情境钩子。本书"缓"段常以心理活动承接。

### 7. 章节钩子写法

- **20 / 20 回均以完整句收束，绝无说书人套语**（`欲知`0、`下回分解`0、`请看下回`0、`且看下回`0、`列位看官`0、有分教0）。也**无**龙虎斗京华式的"正是：诗谶"（全书 122 处「正是」全部是"这/那正是……"之强调连用，0 处用于引诗）。
- **钩子类型 = 情境/人物悬念**，落在动作、对白、心理悬停或意象上，不靠断句截断：
  - 对白刺骨收（回20末）："似是商队首领的那个汉人却道：'不行，不行，这太便宜他了！'"
  - 心理悬停收："祸福无门，皆人自召。在这人生的旅途上，等待他的将是什么呢？"
  - 动作/意象收："杨华做梦也想不到'金碧漪'会用飞镖打他，这刹那间，几乎惊得呆了！"
- **与下章衔接**：依赖叙事自然承接（视角续写、场景延续），不靠"且听下回"提示。

### 8. 环境描写

- 密度低：疑似纯景物段占比约 2–3%，字数占比约 3%，属正常铺陈范围（与龙虎斗京华接近，远低于温瑞安式快节奏）。
- 手法：**白描 + 四字短句连缀**，一句一景，连绵而不独立断段。开篇石林即范例："森森剑裁千峰立。怪石奇岩，千姿百态：如雄鹰展翅，如骏马扬蹄；如高僧入定，如西子捧心……"
- 位置：① 章首定场（回1 石林）；② 场景转换过渡；③ 情绪烘托（夜色、林海）。写景一律嵌在长段开头，写两三句即转人接事。
- 地理/风物可重点铺陈（云南石林、柴达木山区、天山），且常与人物心绪同构。

### 9. 行文禁忌

样本中零出现或近乎零出现的写法，一律列为禁止项：

- 现代网文词全书零出现：系统 0、宿主 0、面板 0、升级 0、元婴 0、筑基 0、觉醒 0、这一刻 0、内心深处 0、且听下回 0。
- **说书人套语不得加回**（本书已无，仿写也禁）：列位看官、读者诸君、欲知后事如何、请看/且看下回分解、单说、书接前文、有分教。
- **章末诗谶「正是：」引诗禁用**（本书 0 例；122 处正是均为"这/那正是"强调义）。
- **禁止大量使用破折号与省略号**（各 0.05、0.41/千字，破折号仅词牌标注）。
- 禁止写成温瑞安式碎句流（中位 20 字蒙太奇）；也禁止写成龙虎斗京华式 4.6:1 极端逗号堆积——本书逗号:句号 2.64:1，断句更利落。
- 禁止古龙式直角「」引号——本书用全角""。
- 禁止现代口语段子、文艺化抒情腔、华丽辞藻堆砌。
- 禁止把对白抽出来独立成段堆叠（纯对话段极少，对白多嵌于长段）。

### 10. 开篇习惯

- **卷首诗题**：仅回1 以「——调寄望江南」一词定调（全书唯一词牌标注，破折号于此专用），其后不解释不评论，直接落石林地理。
- **回目即诗**：每回首行为**七言对仗两句**（"鬼斧神工开异境 丹心侠骨创新天"），本身即为诗，仿写回目标题须严守七言对仗。
- **各回开篇四式（无说书人前奏，前 120 字内必出人物/动作/对白）**：
  1. **景物/动作直入**：回1 石林铺陈起；回6"巧得腰牌入虎穴"以行动起。
  2. **原来补解起手**：以"原来……"交代前因。
  3. **对白直入**：以一句台词破题。
  4. **重提上回**（靠叙事自然承接，不用"书接前文"提示）。
- 开篇句式偏好：先一句概述或景物，随即进人物进对白，不作冗长背景独白。

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## 同作者（梁羽生）演进对照

| 维度 | 龙虎斗京华（1954，开山） | 牧野流星（1972–75，中期） |
|---|---|---|
| 章回体形态 | 章回体**说书白话**，说书人随时插话 | 现代章回小说，说书人嗓音隐去 |
| 说书人套语 | 列位看官6、欲知后事/下回分解9+、话说15、单说2 | **列位看官0、下回分解0、欲知0、单说0**；话说仅18 |
| 章末收束 | 11/13 回用"欲知…请看下回分解"套语 | 20/20 回完整句情境钩子，**无套语无诗谶** |
| 正是引诗 | 有（"正是："引两行诗） | **0 例**（122 正是均为"这/那正是"强调） |
| 段长中位 | 105 字 | **59 字**（更短） |
| 逗号:句号 | 4.6 : 1 | 2.64 : 1 |
| 说话标签 | 道552、说道116（道>说道） | **说道1102 主导**、道次之 |
| 对白密度 | 含引号段 67.4% | **含引号段 83.1%** |
| 疑问词 | 如何76 > 怎么39（偏文雅） | **怎么95 > 如何67**（偏口语） |
| 破折号 | 0.2/千字 | 0.05/千字（仅词牌标注） |

**结论**：梁羽生从 1954 的"章回说书白话"走向 1972 的"现代章回小说"——**保留**章回词汇骨架（原来/只见/当下/跟着/登时/不觉）、回目七言对仗、全角""引号、白话主干（什么/没有/知道）；**剥去**说书人套语（列位看官/欲知后事/下回分解/单说）、章末诗谶（正是：）、以及极端逗号堆积，改用完整句语义钩子收束，段更短、对话更密、疑问更口语。仿写牧野流星时，**严禁把龙虎斗京华的说书人套语与章末诗谶套回来**。

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## 段落与句式约束

1. **平均段长压到 60 字上下，中位数约 59 字。** 51–100 字是主区间（近四成）；>400 字长段几乎绝迹（全书仅 0.03%）；20 字内极短段占 7.1%（可偶有，勿滥用）。
2. **逗号密度 60.7/千字，是句号的 2.64 倍**——长句用逗号递进，但断句比龙虎斗京华利落，勿堆到 4.6:1。
3. **破折号与省略号近乎禁用**（各 0.05、0.41/千字）。破折号仅可用于「——调寄X」词牌标注。
4. 每段必带终止标点（。／”／！／？）。
5. 对白嵌在长段里，不独立成段堆叠；招式/名号加全角""。
6. 杜绝网文式碎句快切（温瑞安流），也杜绝文艺化长段抒情。

## 对话写作规范

1. **说话标签以「说道」(1102) 为绝对主力**，其次 笑道(351)、喝道(168)、叫道(73)、问道(66)。**用「喝道」(168)，禁用「喊道」(0)。** 禁用「奇道」(0)、「厉声道/高声道/低声道」(均0)。
2. **标签前可缀神态动作**：苦笑说道、冷笑说道、哈哈一笑说道、心里想道、大声喝彩道、眉飞色舞道。
3. **台词两极分化**：短应答三四字（"好！""不行！"），长讲述可占整段（讲来历、讲门派）。允许长篇台词，不一律压短。
4. **对白嵌在长段里**，前托动作、后收叙述；纯对话独立成段极少。
5. 招式、暗器、名号一律加全角""：`"排山倒海"`、`"无名剑法"`、`"沾衣十八跌"`。
6. 人物口语用「怎么」(95) 多于「如何」(67)；语气词用「吧」(271)，实词才用「罢」(41)。

## 环境描写规范

1. **描写密度上限**：每章景物不超过 3–4 处，合计不超全章 3%。
2. **手法**：白描 + 四字短句连缀，一句一景（"森森剑裁千峰立。怪石奇岩，千姿百态：如雄鹰展翅，如骏马扬蹄"）。
3. **位置**：嵌在长段开头，写两三句即转人接事；不得单独成景段，不得通段写景。
4. 地理/风物（石林、柴达木、天山）可重点铺陈，宜与人物心绪同构。

## 章节钩子规范

1. **20/20 回必须用完整句情境钩子收束**——落在动作、对白、心理悬停或意象，严禁说书人套语（欲知/下回分解）、严禁「正是：」诗谶。
2. **钩子须指名人物与具体处境**（"等待他的将是什么呢？""这太便宜他了！"），不写空泛"接下来会怎样"。
3. 与下章衔接：叙事自然承接（视角续写/场景延续），不靠"且听下回"提示。
4. 末章/末段不强行悬念，可收束于一个意象或心理。

## 开篇规范

1. **开篇切入四选一**：① 景物/动作直入；② 原来补解起手；③ 对白直入；④ 叙事自然承上回。
2. **回目标题须七言对仗两句**（"鬼斧神工开异境 丹心侠骨创新天"），置于每回首行。
3. **前 120 字信息密度**：必出人物动作或对白，不作冗长背景独白。
4. 卷首诗题可用「——调寄X」一词定调（破折号于此专用），其后不解释直接入文。

## 叙事节奏规范

1. **冲突切入速度：中速**。先叙人事（师门、身世、情愫），再引冲突；打斗前必交代双方来历与动机。
2. **「原来」是补解机关（8.7 次/章）**：先给动作、再回头交代动机与背景，补解常以"心里想道"心理承接。
3. **转折用「哪知」(43) 多于「忽然」(19)**；推进记号 当下/跟着/登时 并用。
4. **时间跨度适中**：单回可压缩数日乃至数月，可用跳笔但不宜跨数十年。
5. 日常与环境描写占比不超 3%。

## 词汇修辞规范

1. **允许高频词汇清单**：
   - 叙事机关：原来、哪知、当下、跟着、登时、一晃、片刻、随即、只见、只听、忽听、不觉、心念未已
   - 说话标签：说道、笑道、喝道、叫道、问道、怒道、冷笑道、骂道、叹道、诧道、苦笑道
   - 连接词：虽然、因此、可是、于是、已经、觉得、听得（现代书面连接骨架，勿为"古意"删）
   - 疑问/语气：怎么、吧（语气）、便、就、都
2. **惯用修辞**：白描四字景句连缀；清雅/武学化比喻（"攻似雷霆疾发，守如江海凝光"）；招式加""；回目七言对仗；卷首「——调寄X」词。
3. **规避类型**：古文虚词层（恁地、怎地、这等、心下、须得偶用可）；现代网文词（系统、升级、觉醒、这一刻）；破折号与省略号（叙事中）；网络流行梗；华丽文艺辞藻。
4. **疑问词与语气词分工**：人物口语用「怎么」，叙述层可偶用「如何」；语气词用「吧」，实词才用「罢」。

## 情绪基调规范

1. **调性定位**：侠义为骨、儿女情长为脉，内敛重内心，不煽情不插科打诨。
2. **每回情绪曲线**：人事铺陈（平）→ 冲突起（险）→ 动作高潮（急）→ 补解/心理（缓）→ 完整句情境钩子。
3. **幽默规则**：极少，仅角色化小反应（苦笑、懵懂），不得写现代段子或减压式插科。
4. **爽感来源与频率**：绝技展示 + 身份/真相揭晓（原来）+ 侠义大义；每回一次绝技、全书若干次揭晓，靠积累不靠频发。

## 允许与禁止清单

### 允许

1. 样本中出现的所有叙事手法、节奏、修辞模式。
2. 第三人称全知 + 高频内敛心理（心里/心中/心想/暗自）。
3. 章回词汇骨架：原来/只见/只听/当下/跟着/登时/不觉/哪知。
4. 对白极密、嵌段叙述；说道主导 + 神态前缀标签；招式名号加""。
5. 回目七言对仗两句；卷首「——调寄X」词牌标注（破折号专用）。
6. 完整句情境章末钩子；白描四字景句。
7. 现代白话主干（什么/没有/知道/突然/这么/怎么/吧）。
8. 偶用旧小说叙述语汇点缀（便、皆、端的、略一、良久、兀自不用）。

### 禁止

1. 擅自添加大量无关环境描写、空洞旁白。
2. 使用原著不存在的华丽辞藻、文艺抒情段落。
3. 改变叙事视角，强行增加冗余心理活动。
4. 出现通用AI白开水式平铺直叙。
5. 随意堆砌网络流行梗（原文零使用，严禁使用）。
6. **把段落切碎到温瑞安式网文碎句流**——中位 59 字是底线量级，勿再碎。
7. **大幅使用破折号与省略号**（各 0.05、0.41/千字，破折号仅词牌标注）。
8. 把对白抽出来独立成段堆叠（纯对话段极少）。
9. 使用现代网文术语（系统、宿主、面板、升级、元婴、筑基、觉醒、这一刻、内心深处）。
10. **加回说书人套语**（列位看官/读者诸君/欲知后事/下回分解/单说/书接前文/有分教）——本书已无，仿写也禁。
11. **章末「正是：」诗谶**（本书 0 例；122 正是均为"这/那正是"强调义）。
12. 用直角「」引号（本书用全角""）；用「喊道」「奇道」「厉声道」（分别为 喝道/问道/无）。
13. 写成龙虎斗京华式 4.6:1 极端逗号堆积或说书人长解说。
14. 把疑问词统一改为「如何」（人物口语须用「怎么」）。

## 写作执行要求

接收写作指令后，优先承接前文剧情，语感、叙事节奏、遣词造句高度贴合参考样本。

输出只返回纯净小说正文，不要附带解释、总结、备注。

## 额外硬性规则

1. 只模仿文笔、叙事节奏、语感，绝对不能抄袭、复述样本剧情。
2. 所有风格结论必须基于提供的正文样本，禁止凭空想象。
3. 生成完成后，不要在成品前后追加任何额外文字。
4. 严禁自动回退到通用AI书面文笔，必须严格执行上述十维风格规范。
5. 每次输出后自检四项硬指标：**段中位数是否约 59 字、逗号密度是否约为句号 2.6 倍、章末是否落完整句情境钩子（无说书人套语/无正是诗谶）、对话是否极密且以「说道」主导**。任一不符即返工。