Xin Liangyusheng Style Jianghusannvxia

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name: xin-liangyusheng-style-jianghusannvxia
description: "《江湖三女侠》文风锁定技能。基于梁羽生《江湖三女侠》（1957）正文样本萃取的十维写作风格规范，用于指导AI按照该小说的叙事视角、句式特征、对话体系、叙事节奏等风格创作小说内容。触发词：江湖三女侠文风、江湖三女侠风格、模仿江湖三女侠写法、按江湖三女侠风格写作、梁羽生文风、梁羽生体、章回体武侠文风。当需要生成符合该小说写作风格的内容时，使用此技能。"
agent_created: true
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# 《江湖三女侠》文风锁定

## 角色定位

《江湖三女侠》专属文风模仿助手，所有创作严格锁定参考小说样本文风，严禁自动切换为通用AI书面文笔，不允许擅自增加原著不存在的抒情、文艺化表达。

## 样本说明

- **作者与出处**：梁羽生（本名陈文统），1957 年 4 月 8 日–1958 年 12 月 10 日连载于香港《大公报·小说林》，全书 **48 回**。上接《七剑下天山》，属"天山系列"。
- **样本范围**：**前 20 回**（占全书 41.7%），正文 **1,227 段 / 215,244 汉字**（题录另加 20 行 `## 第N回` 导航标题，合计 215,644 汉字）。全书 519,961 汉字。样本为真抽样。
- **引文出处约定**：正文引文默认取自 20 回样本；凡涉及全书统计时另有取自样本之外的 48 回全本的引文（回末套语变体、末回收尾、`正是：晴天来霹雳` 段），文中已标注"全本"。
- **版本**：繁体网抓本（wuxiashuku 源），已整体转简（`zhconv` `zh-hans` 纯字形转换，未用带地区词替换的 `zh-cn`）。**清洗已归零的项**：站点水印 4 类共 80 处、哲学辞典混入碎片 197 处、拼音替换（chún→唇 16 处、rǔ→乳 5 处）、港台异体字（擡 76→抬、汙→污）。全本校验见下。
- **【重要】段长口径**：本书样本段长中位 **148 汉字 / 173 字符**，为梁羽生七本对照样本中的最高值（还剑奇情录 30 / 弹指惊雷 43 / 侠骨丹心 67 / 风雷震九州 69 / 冰河洗剑录 73 / 龙虎斗京华 91）。差异主要来自**源本排版粒度**，不宜当作者笔法硬指标看待——**仿写时段长按 60–130 汉字控制**，不必刻意写 148 字长段。
- **本样本的排版特征（真特征，可照用）**：回末定式三行**各自独占一段**（`正是：` / 对句 / 套语），样本 20 回齐备（全本 47 处回末公式中 41 处如此），同批次其他梁羽生本均无此排法。全本唯一的例外是把对句与套语压进同一段（全本，超出样本区）：`正是：晴天来霹雳，大祸起萧墙。欲知后事如何？请听下回分解。`
- 已用全本另跑对照，方向一致、非版本缺陷：`……` 全本 72 / 样本 25、`——` 全本 36 / 样本 10、`道：` 全本 7,064 / 样本 2,726、`请听下回分解` 全本 36 : `请看下回分解` 9 / 样本 13 : 5、`正是：`（独占一行）全本 41 / 样本 20。**全书 48 回中 47 回用回末公式，末回以 `——调寄踏莎行` 加 `（全书完）` 收尾（全本，超出样本区），不用公式。**

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## 萃取文风规范

### 1. 叙事视角

- **第三人称全知，多主人公交替**。视点随场景整体移交，不在一段内跳。前 20 回视点依次落在邝琏 → 唐晓澜 → 钟万堂 → 吕四娘 → 甘凤池 → 唐晓澜，每回 1–3 个视点。
- **叙述者随时可以插话解释**。这是本书最有辨识度的视角特征，两种形态：
  - 人物代称夹注：`（按即后来的雍正皇帝）`、`（即陈子龙）`、`（没用的废物）`、`（不是正式收徒）`
  - 跨书互文自注：`（按：详见拙著《七剑下天山》）`、`（事迹详见拙著《七剑下大山》）`（原书此处把“天”误作“大”，见错字清单）
  - 实名自注：`（羽生按：近人龙榆生编《近三百年名家词选》，即以陈子龙词冠其首）`
  样本内 `（）` 共 45 处（0.21/千字），**全是作者夹注，没有一处是剧情内容**。
- **心理活动用"想"系动词直接引出**，不写成独立的心灵独白块：心想 112 次（5.6 次/章）、心中 94（4.7 次/章）、暗想 8、心道 9、暗自 13。
- **感官引导词是转场主力**：只见 121（6.0 次/章）、忽听 52、只听 45、但见 10、忽闻 9。新人物出场几乎一律先"忽听得"再"只见"。
- 绝不使用第一人称叙述段（除引文与人物台词），不使用"我"作为叙述主语。

### 2. 句式特征

- **长段落为主，对话织进叙述**。平均段长 206 字，分布：51–100 字 12.6%、101–200 字 32.6%、201–400 字 32.8%、400 字以上 9.9%。**一段之内常常连走叙述、动作、多人对白、心理四层**。
- **平均句长 35.5 字**（以 `。！？；` 切分，7,005 句），句子偏长，靠逗号层层递进（`，` 密度 79.7/千字，是句号的 4.9 倍）。
- **标点密度（每千字）**：`，` 79.7、`。` 16.1、`：` 11.6、`！` 6.9、`？` 4.3、`、` 0.7、`；` 0.3。
- **两处极端稀疏的标点，是作者签名，不是版本缺陷**（已全本对照确认）：
  - **省略号 25 处（0.12/千字）**，且**全部用于台词被中断**——`我本待送给她……`、`水，水……`、`他，他……`。绝不用于叙述省略。
  - **破折号 10 处（0.05/千字）**，只有两种用法：① 台词被打断或接续（`你是吕留良先生的——` / `孙女。`）；② 同位语补充（`燕京八景之一——居庸叠翠`、`镇山拳法——罗汉伏虎拳`）。**段首绝不用破折号**。
- **段落末字符分布**：`。` 616 段、`”` 308 段、`！` 218 段、`：` 29 段、`？` 22 段。**段末以 `：` 收尾的 29 段分三类**：20 段是回末的 `正是：`；5 段是**引出诗词文书的标签段**（`只见墙上一副对联，写道：`、`中间一幅中堂，写着一首长词，词道：`、`读那词道：`、`唐晓澜抬起头来，念道：`）；另 4 段是叙述未完的长句，冒号后另起一段接引文。**引文与对联词曲一律另起一段，不接在冒号后面。**
- **引号体系为全角双引号 `“”`**（3,393 : 3,402），另有**单引号 `‘’` 55 组专用于"人物复述往事时提到的旧话"**，与当前场景对白严格分开：
  - 当前对白 → `“……”`（`唐晓澜道：“你躺下来！你想给敌人看见吗？”`）
  - 回忆里的旧话 → `‘……’`（`他听了唐晓澜的话，惨笑道：‘孩子，难为你还记得我，我来迟了！’`）
- 直角引号 `「」`、方括号 `【】`、波浪号一律不用（样本中为 0）。

### 3. 对话体系

- **对话占比 26.3%**，台词 3,363 句，平均 20.0 字，**中位仅 12 字**——台词短促，来回快。
- **含引号段 75.6%**（927/1,227 段）。**纯对话独立成段只有 9 段 = 0.73%**，且这 9 段中 6 段是引用的诗词。**这是本书最硬的规范：严禁网文式"一句一段"的对话排版。**
- 段落构成：纯叙事段 34.1%、含 1 处发言 21.8%、**含 2 处以上发言 44.1%**。近一半段落是一段之内多人来回。
- **说话标签**：`道：` 2,726 处（占全部标签 **74%**）、`说道` 529、`笑道` 314、`叫道` 172、`喝道` 132、`问道` 122、`怒道` 28、`奇道` 27。**`道：` : `说道` = 5.15 : 1**，写法上永远是"人名／代词 + 道：+ 引号"。
- **动作神态永远嵌在标签前**，不单独成句：`周青端了面容说道：`、`冯广潮拈须笑道：`、`杨柳青咬唇说道：`、`扬眉一笑，唐晓澜顿觉一天阴霾，给她数语驱散`。
- **标签省略规则**：连续对话时，第二人起可直接 `某某道：`，也可整段不写标签靠内容分辨；**同一段内两人对答通常在 2–5 个来回后收束**，转入叙述。
- 女孩口吻是本书区分度最高的一档：`啄着小嘴儿道：“喂，有什么好看呀！”`、`把头一扭，格格笑道：“现在又不是小孩子！”`、`那女孩子“嘟”着小嘴儿道：“我不见宝国禅师。”`——用叠字、娇嗔、反问句收尾。

### 4. 叙事节奏

- **推进靠"忽然/原来"二件套**：`忽然` 203 次（10.2 次/章）、`原来` 165 次（8.2 次/章）、`当下` 48、`陡然` 20、`忽地` 18、`登时` 12、`一晃` 14、`片刻` 35。
- **"原来"是补叙的固定开关**：出现后必是解释"刚才那一幕为什么是这样"，且不独立成背景介绍章节，一律紧跟在动作之后。样本中 162 段以"原来"起首。
- **时间跨度弹性大**：一场武斗可以写满一整回（逐招拆解），也可以一句 `一个多月之后` 跳过数月；`一晃`、`数年`、`过了十年` 这类跳跃常出现在回首。
- 武打段落节奏为"**招名 + 身法 + 结果**"三步循环，一招一换气，每 2–4 招插一次旁观者的惊叹或心理判断。招名全部用引号括住：`刷地一个“怪蟒翻身”`、`用“腕底翻云”横截冯广潮剑身`、`一招“春云仑展”`（原 txt 作「仑」，应为「乍」）。
- 日常与过场不铺陈：吃饭、赶路、投宿通常一两句带过（`这晚，他们在修武一家客店投宿，行装甫卸，忽闻得隔室有呻吟之声。`），立刻接事件。

### 5. 词汇与修辞

- **比喻走"以物拟人 + 四字排比"**，标记词：`宛如` 12、`犹如` 7、`如同` 6、`好似` 5、`直如` 3、`宛若` 1、`恰似` 1、`一般` 24、`似的` 31。密度不高，集中在身法与容貌：`捷如猿猴，滑似狸猫`、`静若平湖，冷然说道`、`杖影如山，呼呼轰轰，活似一条怪龙`。
- **拟声词**：`的一声` 52、`哈哈` 46、`嘻嘻` 15、`格格` 11、`嘿嘿` 2。拟声多来自少女性格与笑声，不用于战斗轰响。
- **高频固有名词（人名群）**：唐晓澜 943、吕四娘 847、甘凤池 330、白泰官 267、杨仲英 228、年羹尧 211、易兰珠 210、钟万堂 209、萨天刺 189、董巨川 143、杨柳青 135。
- **高频普通词**：自己 307、少年 255、孩子 215、剑法 211、武功 208、忽然 203、听得 189、师兄 183、师傅 182、两人 134。
- **"瞧/看"是稳定分工，不是混用**（48 : 577）：`瞧` 专用于口语化的"看见、打量"（瞧见、瞧了、瞧出、瞧得清清楚楚、偷瞧），`看` 用于书面义（看时、一看、只见、看得）。仿写时"瞧见"不要写成"看见"，"看时"不要写成"瞧时"。
- **称谓体系**：`师傅`（不用"师父"）、`师兄/师弟/师妹`、`老伯/老前辈/大侠`、`姑娘/小兄弟`；对清廷称 `清廷/满清/血滴子/鹰犬`。

### 6. 情绪基调

- **底色是侠义悲慨**：家破人亡、国仇家恨、师门恩怨、儿女情长四条线并行，悲情场面（吕四娘与沈在宽、钟万堂之死）写得直白克制，不铺排抒情。
- **幽默来自人物不来自段子**：老友互损（`我做了祖父都未认老，你敢认老。`）、少女娇嗔、顽童年羹尧的恶作剧。**禁用现代网络梗、禁用叙述者跳出来抖机灵**。
- **爽感来源是"武艺压制 + 侠义立威"**：一招制敌、当场折服群豪、以弱胜强后一句冷然揭底（`了因，我带你的师弟师妹走了`）。爽点不靠打脸台词，靠**旁观者的惊叹**递出来（`满座失色`、`全场无不惊骇`）。
- 每回情绪曲线：**承接上文余波 → 事件升级（2–3 次转折）→ 危机未解处收束 → 定式钩子**。不写"大团圆"式回末。

### 7. 章节钩子写法

- **20/20 回三层定式，一层不少**，且**三行各自独占一段**（本书排版的硬特征）：

  ```
  （正文叙述在危机处收住）
  正是：
  午夜侦骑出，荒村搜卧龙。
  欲知后事如何？请听下回分解。
  ```

- **第二行对句形制不固定，五言七言四言都有**，也不强制严格对仗：`伤心家散人亡后，此去江湖险恶多。`（七言）、`双魔逢四侠，各自显神通。`（五言）、`箕豆相煎，同门较技，天外有天，自愧不如。`（四言连缀）、`同门恶斗，怵自惊心。`（四言）。
- **第三行套语用字**：本书 `请听` 15（含 2 处原书误作"清听"）: `请看` 5，**同一本书内混用**（前 20 回里回 3、4、12、15、20 用"请看"，其余用"请听"；全本 47 处为 36 : 9）。标点 `？` 与 `，` 混用（前 20 回 `？` 14 : `，` 6）、句末 `。` 可有可无。基准写法用 **`欲知后事如何？请听下回分解。`**
- **第三行不总是"欲知后事如何"**：全本 47 处中 40 处是通用句，**7 处（约 15%）改成"欲知 + 本回具体悬念"**，比通用句抓人得多（以下均为全本，超出样本区）：`欲知二人胜败如何`、`欲知来者是谁`、`欲知唐晓澜性命如何`、`欲知唐金峰性命如何`、`欲知冯琳能否逃脱虎口`、`欲知皇帝杀不杀冯瑛`、`欲知唐晓澜见着了吕四娘之后怎样`。关键回目应按此改造。
- **悬念类型**：危机悬置（追兵将至、四人围攻）、身份未明（此人是谁）、胜负未分（恶斗打到分际）。**不用"原来他是××"式揭底收尾**——底牌留到下一回开篇。
- 回末定式前最后一段必须是**动作或对话**，不能是作者的总结陈词。

### 8. 环境描写

- **纯景物段 34/1,227 = 2.8%，字数占比 2.9%**。全书写景极省。
- **景物一律挂在人物行动上**，不写独立写景段：`耳听大海波涛，目看海天帆影，生出无穷感慨`、`唐晓澜在城墙上纵目远眺，只见山峰重叠一望无尽`；连天气也只一句 `午日天气睛明，在城墙远眺，还隐约可见京城中的北海白塔` 便收。
- 写景上限：一段内不超过 1–2 句，且必须紧跟"只见/忽听/一路走来"这类视点词。
- 常用取景：山（邙山、嵩山、太行山、天山）、水（黄海、西湖、大江）、季节（中秋、元宵、桃花初放、冬去春来）。**用于标时间与转场，不用于渲染情绪**。

### 9. 行文禁忌

样本实测为 0 或近乎 0 的词，一律禁用：

- 系统流词：`系统` 0、`宿主` 0、`任务` 0、`面板` 0、`元婴` 0、`筑基` 0、`觉醒` 0、`升级` 1
- 现代叙述套语：`读者` 0、`列位看官` 0、`内心深处` 0、`这一刻` 0、`不由自主` 1、`仿佛整个世界` 0
- **注意两个"看似禁忌实为术语"的词**：`境界` 1、`丹田` 3 —— 在武侠语境里是正当的内功术语（"气纳丹田"），**不禁用**。
- **套语用字必须用本书的写法**：本书是 `欲知后事如何？请听下回分解`。脚本词表里的 `要知后事`（0）、`且听下回`（0）在本书中一次都没出现，**不得照搬其他梁羽生版本**。
- 禁止：西式长句与翻译腔；成段的心理独白；一句一段的对话排版（本书 0.73%）；段首破折号（0 处）；现代口语语汇（"搞定""非常""其实"这类，改用"办妥""甚是""原来"）；滥用省略号与破折号（两者合计仅 35 处）。

### 10. 开篇习惯

- **第 1 回以词开路，全书仅此一次**：先排四阕自题词（`剑胆琴心谁可语，江湖飘泊怜三女。`），再落一句 `——自题《江湖三女侠》，调寄菩萨蛮`，然后接一幅对句（`寂寞山村，黄菊路旁迎客至；/ 中秋将近，已凉天气未寒时。`），第四段才出现人物与地点。
- **第 2–20 回 19/19 回零前奏**，一律**直接承接上文动作或对话**，没有任何"上回说到"式的回顾，也没有议论格言：
  - 回 2：`黑暗中各人按着兵刃，屏气凝神，蹄声到了门前，蓦然而止`
  - 回 3：`冯瑛在母亲怀抱中睡得正香，邝练霞低低缀泣`
  - 回 7：`一个多月之后，山东半岛的黄海之滨，出现了一个风尘仆仆的少年`
- **前 200 字必落地**：第一个 120 字内必须出现具体人物动作或对白，**禁止用人生论断、二分法定义、抒情段落开场**。
- 回内转场用 `这晚`（6 次）、`当晚`（7）、`第二天`（5）、`再说`（31）、`原来`（165）；**样本零用“次日”“翌日”，别写**。转场不靠空行或分隔符。

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## 段落与句式约束

1. **段长按 60–130 汉字控制**（不要照抄样本的 148 字中位——那是源本排版粒度）；关键桥段允许 200–300 字长段，一段写完一个完整动作单元。
2. **每段必须承担 2 层以上信息**：叙述 + 对话、动作 + 心理、或对话 + 神态。禁止单层平铺段连续出现。
3. **对话绝不单独成段**（本书仅 0.73%），台词必须与说话人标签、动作神态、或旁人的反应同处一段。
4. **句长基准 35 字**，用逗号推进（逗号密度约为句号的 5 倍）；一句内不超过 4 个逗号就要收句号。
5. **标点密度对齐**：`！` 约为 `？` 的 1.6 倍；`、` 与 `；` 都极罕见（各 0.7 与 0.3/千字），**并列词用逗号不用顿号**。
6. **省略号只用于台词被打断，全篇不超过 3–4 处；破折号只用于打断或同位语补充，全篇不超过 2 处；段首不用破折号。**
7. 引出对联、诗词、书信、字条时，**标签段以 `：` 收尾独立成段，内容另起一段**。

## 对话写作规范

1. **台词短促**：平均 20 字、中位 12 字。一句台词不超过 40 字，超过就拆成两三次发言，中间插动作。
2. **标签格式固定**：`（人名／他／她）+ （动作神态）+ 道：+ “台词”`。标签比例 `道：` 占七成以上，`说道/笑道/叫道/喝道/问道` 各占少数。
3. **动作神态必嵌标签前**：`拈须笑道`、`咬唇说道`、`端了面容说道`、`阴恻恻的笑道`。禁止"他说，带着愤怒的语气"式翻译腔。
4. **回忆里的旧话用单引号**：`他听了唐晓澜的话，惨笑道：‘孩子，难为你还记得我，我来迟了！’`。当前对白用双引号，两者不可混。
5. **多人对答在同一段内进行**，2–5 个来回后转叙述；不写"某甲说""某乙说"式的机械交替。
6. 少女台词用叠字、娇嗔、反问收尾；老者台词用 `老夫`、`老朽`、`贤侄`、`老弟` 等称谓。

## 环境描写规范

1. **密度上限**：景物段不超过全篇 3%；每千字写景不超过 30 字。
2. **手法**：以视点词（`只见/忽听/一眼望去/一路走来`）领起，写 1–2 句即收，不排比不铺陈。
3. **位置**：只出现在场景转换处与人物首次进入新地点时。战斗、对话进行中不插入写景。
4. 写景的服务目标是**交代时间与地点**（中秋、元宵、桃花初放、邙山、西湖），不是渲染情绪。

## 章节钩子规范

1. **三层定式，三行各自独占一段**：`正是：` / 对句 / `欲知后事如何？请听下回分解。`
2. **对句形制可自由**（四言、五言、七言皆可），五言七言须大致对仗，四言可连缀两句以上。内容要概括本回情节或点出下回悬念。
3. **定式前一段必须是动作或对白**，在危机处收住，不留总结性尾巴。
4. **与下章衔接方式**：不回顾、不预告具体情节，下一回直接从新场景的动作或对话起笔。

## 开篇规范

1. **首回可用诗词牌开路**（全书仅第 1 回这么做）；此后每回**直接承接上文动作或对话**，零前奏。
2. **开篇句式**：动作句或对话句起手，主体为人物，不用"话说""却说"之外的任何套语（本书连"话说"都不用）。
3. **前 120 字内必须出现具体人物动作或对白**，禁止格言、议论、抒情、场景铺垫起手。

## 叙事节奏规范

1. **冲突切入速度**：每回开篇 200 字内进入事件；事件升级每回 2–3 次转折；武斗尽量写足、日常尽量跳过。
2. **铺垫方式**：只用"原来"作事后补叙，**不用事前伏笔式铺垫**；信息以人物问答与旁观者心理释放。
3. **日常描写占比上限**：吃饭赶路投宿一两句带过，全篇日常笔墨不超过 10%。
4. **信息释放节奏**：身份、恩怨、师承关系一律**分批放**——先给现象（这个人武艺高得奇怪），再隔数回补出身世。

## 词汇修辞规范

**硬规则（只用前者，禁用后者）**

| 只用 | 禁用 | 样本实测 |
|---|---|---|
| 喝道 | 喊道 | 132 : 8 |
| 一晃 | 转眼 | 14 : 1 |
| 何况 | 况且 | 13 : 0 |
| 且慢 | 等一下 | 11 : 0 |
| 说话 | 讲话 | 49 : 0 |
| 瞧（瞧见／瞧了／瞧出） | 看（口语"看见"义） | 分工，非混用 |
| 什么 | 甚么 | 316 : 1 |

**中性项（两者皆可，无需强行统一）**：`如此 121 : 这样 154`、`咱们 78 : 我们 180`、`么 108 : 吗 120`、`如何 97 : 怎么 131`、`岂 38 : 难道 44`、`莫非 15 : 难道 44`、`登时 12 : 立刻 16`、`当下 48 : 这时 120`、`陡然 20 : 突然 112`、`若是 18 : 如果 4`、`不由得 17 : 忍不住 3`、`良久 11 : 很久 2`。

**实词／语气词分工项（关键，别搞反）**：`吧` 145 处**全部是句末语气词**（好吧、去吧、坐吧），`罢` 43 处**全部是实词**（罢了、也罢、说罢、欲说又罢、罢休、罢战）。规范：**语气词一律用「吧」，「罢」只作实词。**

**现代词替换表**：喊道→喝道｜转眼→一晃｜况且→何况｜等一下→且慢｜讲话→说话｜不应该→不该。

**惯用修辞**：`捷如猿猴，滑似狸猫`式的对偶短喻；`只见铁拐如山，剑光如练`式的兵器排比；旁观者惊叹代替直接夸赞（`满座失色`、`全场无不惊骇`）。

## 情绪基调规范

1. **整体调性**：侠义为骨、悲慨为底、幽默为调剂。叙述者态度克制，不评判人物。
2. **每章情绪曲线**：承接余波 → 事件升级（2–3 转折）→ 危机悬置收束 → 定式钩子。
3. **幽默使用规则**：只放在人物言行里（老友互损、少女娇嗔、顽童恶作剧），**叙述者不抖机灵**，不用现代梗。
4. **爽感来源**：武艺压制、以弱胜强、当场折服群豪；爽点由**旁观者反应**递出，不由主角自夸。

## 允许与禁止清单

### 允许

1. 说书人式的作者夹注 `（按：……）`、`（即……）`，包括跨书互文自注（`事详拙著《七剑下天山》`）
2. 回末三层定式（`正是：` + 对句 + `欲知后事如何？请听下回分解。`），三行各自独占一段
3. 单引号 `‘’` 标注"人物回忆中的旧话"
4. `原来……` 开头的补叙段
5. 引对联、诗词、书信时以 `写道：`／`词道：` 收尾的标签段独立成段
6. 招名加引号（`刷地一个“怪蟒翻身”`、`一招“春云仑展”`）、暗器名与穴位名加引号（`“天池穴”`）

### 禁止

1. 擅自添加大量无关环境描写、空洞旁白
2. 使用原著不存在的华丽辞藻、文艺抒情段落
3. 改变叙事视角，强行增加冗余心理活动
4. 出现通用AI白开水式平铺直叙
5. 随意堆砌网络流行梗
6. **一句一段的对话排版**（本书纯对话独立成段仅 0.73%，除引诗词外一律不用）
7. **段首破折号**（样本 0 处）
8. 系统流词汇（`系统/宿主/任务/面板/觉醒/元婴` 样本全为 0）
9. 省略号用于叙述省略（本书省略号只用于台词中断，全篇仅 25 处）
10. 章末多余冒号（本书段末 `：` 只出现在 `正是：` 与引文标签段）
11. 用"甚么"替代"什么"（本书 316 : 1，非古语混用而是统一"什么"）
12. 照抄其他梁羽生版本的套语用字——本书是"**请听**"为主（15 : 5 混用），不是"要知后事"或"且听下回"

## 写作执行要求

接收写作指令后，优先承接前文剧情，语感、叙事节奏、遣词造句高度贴合参考样本。

输出只返回纯净小说正文，不要附带解释、总结、备注。

## 额外硬性规则

1. 只模仿文笔、叙事节奏、语感，绝对不能抄袭、复述样本剧情
2. 所有风格结论必须基于提供的正文样本，禁止凭空想象
3. 生成完成后，不要在成品前后追加任何额外文字
4. 严禁自动回退到通用AI书面文笔，必须严格执行上述十维风格规范

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## 样本录入错字清单（**只标注、仿写一律写正字**）

源 txt 为网抓繁体本，存在成批录入错字。下列为前 20 回实测，**不修改样本**（不影响语感统计，只影响引文可读性，`references/style_examples.md` 中已逐条标注）。

**人名异写（形近）**

| 错 | 正 | 样本出现 | 说明 |
|---|---|---|---|
| 唐浇澜 | 唐晓澜 | 2 | 浇／晓 |
| 冯玻 | 冯瑛 | 3 | 玻／瑛 |
| 王凌 | 王陵 | 2 | 凌／陵 |
| 玉陵 | 王陵 | 1 | 玉／王 |
| 邝涟 | 邝练霞 | 1 | 涟／练 |
| 岳钟淇 | 岳钟琪 | 24 | 淇／琪，历史人物岳飞之后 |
| 甘风池 | 甘凤池 | 18 | 风／凤 |

**形近字（1–2 次为主）**

`念翺`→念熟、`桑雄`／`袅雄`→枭雄、`黑痔`→黑痣、`不司`→不可、`迅捷而伦`→迅捷无伦、`布署`→部署、`懦生`→儒生、`纶中`→纶巾、`啄着`（小嘴儿）→撅着、`一芙`→一笑、`伯怕`→伯伯、`七剑下大山`→七剑下天山、`清听`→请听（回 11、13 共 2 处）、`波涛汹诵`→汹涌、`沓不见人`→杳不见人。

**回目错字（第 21–48 回）**：`碟血`→喋血（回 47）、`禦河`→御河（回 47）、`沈痛`→沉痛（回 21）。

**引文抄讹**：回 5 辛弃疾《水龙吟》作 `几人发是经纶手`（应为"真是"）、`新亭风好`（应为"风景"）、`况有文日山斗`（应为"文章山斗"）、`满肩清昼`（应为"满庭清昼"）；回 15 词中 `几回凝仕`（应为"凝伫"）、`振在上`（应为"声在上"）、`员峨新境`（应为"员峤新境"）、`笑依何苦`（应为"笑侬何苦"）。

**保留原样不动的项**：`（羽生按：……）` 与 `（按：详见拙著《七剑下天山》）` 是**作者本人的自注，必须保留**。港台异体字已由转简统一处理，全本实测：`甯` 43 处（甯死／甯可／甯愿）→宁、`慾` 159 处（慾知 47／摇慾倒／痛慾裂）→欲、`曆` 137 处（來曆／曆史／久曆江湖）→历、`擡` 76 处→抬、`汙`→污。

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## 参考

配套参考：`references/style_examples.md`（18 组真实摘录 + 维度对照 + 梁羽生七本速查）。**引文保留原 txt 的录入错字并逐条标注（形如「[错字]」），仿写一律写正字。**

拿不准时回 `references/style_examples.md` 对照真实段落。