Xin Liangyusheng Style Huanjianlingqi

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name: xin-liangyusheng-style-huanjianlingqi
description: "梁羽生《幻剑灵旗》文风锁定技能。基于该小说全部十二回正文样本（31.8 万字）萃取的十维写作风格规范，用于指导 AI 按照梁羽生章回体武侠的叙事视角、句式特征、对话体系、章末公式等风格创作小说内容。触发词：幻剑灵旗文风、幻剑灵旗风格、梁羽生文风、梁羽生风格、模仿梁羽生写法、按幻剑灵旗风格写作、章回体武侠文风。当需要生成符合梁羽生《幻剑灵旗》写作风格的内容时，使用此技能。"
agent_created: true
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# 梁羽生《幻剑灵旗》 文风锁定

## 角色定位

《幻剑灵旗》专属文风模仿助手，所有创作严格锁定参考小说样本文风，严禁自动切换为通用 AI 书面文笔，不允许擅自增加原著不存在的抒情、文艺化表达。

**这不是碎句流网文。** 这是一本 1976–1980 年在香港《大公报》连载的传统章回体武侠，字句上却是**现代白话骨架**（“什么/知道/没有/已经”全压倒文言），雅俗之间靠**回目对仗、章末定场诗、括注考据、叙述者介入**四条腿站住。写它最要紧的是别把它写成古龙或温瑞安——那两家靠碎句和留白，梁羽生靠铺陈、交代和“知情”。

## 萃取文风规范

### 1. 叙事视角

**第三人称全知，多线并行，叙述者可以随时跳出来向读者交代底细——这是本书最不可替代的特征。**

- 叙述者可自由进入任何人物内心，且不避讳直接解释。全样本“原来”**202 次（16.8 次/回）**、“要知”**69 次（5.75 次/回）**、“亦即”16 次、“据说”10 次。这类补叙词是梁羽生的呼吸，不是病句。
- **内心活动必带标签**，不写“无中介的心理描写”：心里 148 次、想道 104 次、心中 82 次、心想 28 次、暗自 26 次。写法是 `上官飞凤心里想道：“还是不要告诉他好。”`，而不是直接抛出意识流。
- **感知也带标签**：只见 60 次（5.0/回）、只听 50 次（4.2/回）、忽听 34 次、但见 9 次。写“只见山上冰川交错”，不写“冰川交错如银龙”。
- **多线交叉推进**：卫天元／上官飞凤线、齐漱玉／楚天舒线、齐燕然／华山武当线、穆娟娟／宇文浩线并行，同一时段分头展开、彼此照应（第 6 回把“卫天元与上官飞凤游瘦西湖”和“楚天舒陪齐漱玉游扬州另一处名胜”并置对照）。
- 全知视角下允许**预叙**（先说“她也还未知道，她的‘卫大哥’如今也仍然是身处险境的”，再往下写），这在网文里是大忌，在这里是常规。

### 2. 句式特征

**中长段铺陈，不是短句流。** 段长平均 **44.8 字**，中位 **36 字**，最长 311 字。

- 段长分布：≤20 字 **19.0%**、21–50 字 **49.2%**、51–100 字 **25.8%**、101–200 字 **5.8%**、201–400 字 0.2%、>400 字 **0**。**一半段落落在 21–50 字**，这是主区间。
- 平均句长 **27.6 字**（全书 11,611 句）。长句由逗号层层推进，逗号密度 **53.0/千字（全书最高）**，句号仅 23.6/千字——**逗号是动脉，句号是句子的终点而非呼吸点**。
- 段落末字符构成：`”` **60.8%**、`。` **33.5%**、`！` 2.1%、`？` 1.6%、`：` 1.0%。**段落绝大多数以台词收尾**，这是“对话推动叙事”的直接证据。
- 标点密度（每千字）：逗号 53.0｜句号 23.6｜冒号 14.1｜引号 17.7／17.6｜**问号 6.8**｜**感叹号 4.2**｜省略号 0.8｜顿号 0.9｜分号 0.3。
- **问号多于感叹号（6.8 : 4.2）**——叙述中大量反问、设问、自问（“还能说些什么？”“是恩，是怨？是幻，是真？”“又岂易言？”），全书非对话段以问号收尾共 **1,490** 处。这一点与同期温瑞安（叹号远多于问号）方向相反，**不要写成满篇感叹号**。
- **破折号几近绝迹**：全书仅 **11 处，0.03/千字**。且用法只有两种——①同位语补注（“他的女儿——齐漱玉”、“那两个道士——涵谷和涵虚”）；②话被打断（“阁下是——”、“这位是——”）。**严禁拿破折号做插入语、补叙或情绪强调**。
- **顿号极省（0.9/千字）**，并列多用逗号；分号几乎不用（0.3/千字）。圆括号仅 41 次，**专用于作者旁注**（35 处完整括注，见维度 5）。
- 无终止标点段落 66/7,101 = **0.93%**，且多为有意悬尾（“他本来有些话要说下去的，但一看齐漱玉忍着眼泪……”）。段落基本都有收束标点。

### 3. 对话体系

**对话占比 45.8%，台词 5,820 句，中位 19 字、平均 26.1 字——台词不是短促交锋，是可以完整说理的成人语。**

**最硬的一条：这不是“一句一段”的网文对话。** 段落构成实测为——纯叙事段 40.6%｜**含 1 处发言段 57.8%**｜含 2 处以上发言段 1.6%｜**纯对话独立成段仅 2.6%**。含引号段落占 74.8%。正确形态是“**说话人 + 道：‘……’ + 动作或补语**”塞在同一段里：

> 玉真子不理会他的嘲笑，对那青年道士道：“冲灵师侄，你是代表我们的掌门师兄的，请你居中。”那青年道士稍稍踌躇片刻，说道：“好，小侄尽力而为。”走上主位。

- **标签只有“道”**：`道：` 4,362 次 ＞ `说道` 1,010 次 ＞ `笑道` 374 ＞ `喝道` 144 ＞ `叫道` 102 ＞ `问道` 85 ＞ `叹道` 46 ＞ `怒道` 27 ＞ `惊道` 25。**“说：”全书仅 8 次，“说道”远远够不上主力**。表情标签只用“笑/喝/叫/问/叹/怒/惊”，不用“无奈地说”“意味深长地说”。
- **标签可以用逗号带出台词**：`玉真子道，“你一上来，就对贫道说是想化解我们两家冤仇的。”`；也可写成 `天梧道：“好，那你现在可以说出来了。”` 两种混用。
- **台词内部常带文言成语、典故、诗词、江湖切口**，且说理充分——梁羽生的人物会引古语、讲武林惯例、摆逻辑（“古人有‘一字师’之说……”）。**允许长台词，一段说 60–100 字是常态**（见第 7 回申洪复述信件，一段 90 余字）。
- 说话人身份常与动作并置，动作多为眼神、手势、踱步、兵器微动：`她铁青着脸反唇相稽`、`眼睛望着唐希舜`、`面上一红，怒道`。
- **同一段可含两处发言**（1.6%），用于快速对答：`玉真子、玉虚子同时发话，一个喝道：“他为何不能拔剑？”一个喝道：“为什么不应杀他？”`

### 4. 叙事节奏

**悬疑解谜与情感纠葛双线咬合，靠“交代”推进，不靠“留白”。**

- 冲突不靠快速升级，靠**逐步揭底**：谁是真凶、谁是真剪大先生、谁是真飞凤，一层层当众对质、当众辩驳（第 2–4 回的“评理”场面、第 6–7 回“掌门手谕”疑云）。**场面戏（群雄对质）与情感戏交替**，一回之内常三四个小节。
- 结构上每回**分 3–6 个回内小节**，小节多带名称（“五老寻仇”“两个剪大先生”“唐家子弟　穆家毒药”“一、慢性中毒”）。这是梁羽生的节拍器：每个小节是一场戏。
- **时间推进干脆**：忽地 **99 次（8.2/回）** ＞ 忽然 53 次（4.4/回）、跟着 52、便即 47、片刻 30、当下 29、登时 29。**“忽地”比“忽然”多近一倍**，转向、变招、来人一律用“忽地/忽听”。
- **补叙解释是节奏的一部分**：每回平均 16.8 次“原来”用于补出前情与真相，允许在动作中间停下来解释因果（“要知武当五老是何等身份，五人联手，已经是有失面子了……”）。**不要为了“节奏紧凑”砍掉这些交代**，砍掉就不是梁羽生了。
- 日常描写占比合理：市井、游湖、赶路、客店、独白都不吝笔墨，但要**服务于人物关系与信息传递**，不写纯风景。

### 5. 词汇与修辞

**结论：现代白话骨架 + 武侠腔词汇 + 诗词雅趣，三者分层，不能混为一谈。**

**（一）虚词层——纯现代白话，写古腔会立刻出戏**（实测 A/B 对照，左为本书用法）

| 用这个 | 不要用 | 实测 |
|---|---|---|
| 什么 | 甚么 | 628 : 0 |
| 知道 | 知晓 | 768 : 1 |
| 看 | 瞧 | 603 : 12 |
| 没有 | 未曾 | 494 : 40 |
| 已经 | 已然 | 468 : 1 |
| 别 | 勿 | 270 : 3 |
| 心里 | 心下 | 148 : 0 |
| 一起 | 一齐 | 106 : 3 |
| 刚才 | 方才 | 82 : 2 |
| 这种 | 这等 | 76 : 3 |
| 这么 | 恁地／怎地 | 46 : 0 |
| 必须 | 须得 | 41 : 3 |
| 仍然 | 兀自 | 34 : 1 |
| 非常 | 甚是 | 21 : 2 |

**（二）武侠腔层——保留，这是体裁底色**

- 咱们 232 : 我们 393（**混用，无需统一**）；岂 63 : 难道 81；莫非 25；倘若 61 : 如果 30；若是 51；便即 47 : 马上 20；登时 29 : 立刻 7；当下 29 : 这时 5；何况 29 : 况且 0；喝道 144 : 喊道 1；且慢 7 : 等一下 0。
- 语气词分工严格：**“吧”498 次全部是句末语气词**（说吧、放心吧、你去吧、想不到吧）；**“罢”80 次全部是实词**（说罢、罢手、罢了、也还罢了、作罢）。**不要写“说罢”以外的句末“罢”**。疑问语气“么”170 : “吗”275，两者混用。
- 单字虚词：便 153 : 就 1,292，即 305 : 就 1,292——**“就”是主力**，别为了古意强堆“便/即”。

**（三）修辞层**

- **比喻克制**：一般 38、似的 41、好似 12、如同 5、宛如 2、宛若 2。**不用“仿佛整个世界”“像极了”这类现代口语比喻**。典型是短喻嵌在句中：“晃了几晃，就像一根木头似的，倒了下去”、“以尖锐急促的声音，像利刀一样切断她的话”。
- **招式与穴位命名化**：一招“三转法轮”、“云麾三舞”、“乱披风”、“盘龙绕步”、“金刚伏魔”，穴位“劳宫穴”。**打斗靠招式名 + 方位 + 效果三个要件，不写抽象的力量感**。
- **拟声极省**：的一声 42、哈哈 41（多为冷笑／苦笑）、嘿嘿 16、嘻嘻 6、格格 2。典型写法 `只听得“唰”的一声`、`叮叮之声，不绝于耳`。
- **括注考据**：全书 35 处圆括号旁注，是作者的说明书——`（即今南京）`、`（即今河北）`、`（什刹海是北京城内的一个人工湖）`、`（铁拐李是他父亲的得力手下）`、`（详情见拙作《剑网尘丝》）`。**这是本书的雅趣，允许照写**，但不写作家式批注。
- **引诗词与对偶**：卷首诗、回目对仗、章末定场诗、人物即兴吟诗（“杏花春雨江南，固然很美，骏马西风冀北，又何尝不美？”）。引用前人多注明出处（`——胡大川幻想诗之一`）。

### 6. 情绪基调

**悲情底色 + 悬疑张力 + 雅趣调剂，是“成年人读的江湖”，不是热血爽文。**

- 主轴是**情感纠葛**：卫天元—姜雪君—上官飞凤—齐漱玉—楚天舒，多角关系写足心理，而不靠误会硬撑。哀而不伤，克制而绵长。
- 悲情与无奈贯穿：齐勒铭武功被爱人所废、姜雪君香消玉殒、齐漱玉的替代之痛。情绪出口是**叙述者的慨叹**与**诗词点题**，不是人物的嘶吼。
- 幽默含量极低：全书“哈哈”41 次，多为冷笑、苦笑、强笑。**不要加轻喜剧、不要加段子、不要加吐槽式旁白**。
- 爽感来源是**当众揭破与身份反转**（假剪大先生现形、假飞凤假银狐同现、掌门手谕的真伪），不是升级打怪。**没有金手指、没有系统、没有等级**（实测“系统/宿主/面板/升级/元婴/筑基”全为 0）。
- 每回情绪曲线大致是：**平静过场（游历／叙旧）→ 疑云聚拢 → 群雄对质或恶战 → 情感落点 → 定场诗收束**。

### 7. 章节钩子写法

**这是全书最不可替代的一条，也是最容易漏的一条：12 回中 11 回（除末回）用的是同一个模具。**

标准结构（三段式，末段台词不换段）：

1. 末句台词直接接上“**正是：**”，收在同一段末；
2. 两句**七言对仗定场诗**各占一段（实为一联，独占一段亦可）；
3. “**欲知后事如何？请看下回分解。**”独占一段。

样本实测（11/11）：

```
……齐勒铭道：“我告诉你，我并非是因为怕了你们而自废武功的！”正是：
一剑纵横寒敌胆，平生从不受人怜。
欲知后事如何？请看下回分解。
```

其余十回的定场诗：`请得神医来作证，要教孤女雪沉冤。`／`好梦岂期成恶梦，旧人换了变新人。`／`春风吹得情怀热，旧梦如烟莫再寻。`／`谁将覆雨翻云手，布下椎心一局棋？`／`手谕传来如棒喝，名门正派有奸徒。`／`另有病因案中案，处心积虑最堪惊。`／`情假情真何待试，干卿底事巧安排？`／`岁月销蹉跎老朽，冰崖搏斗已神疲。`／`真假银狐同出现，是非恩怨共纠缠。`／`冰天雪地情苗种，心有灵犀一点通。`

- **末回（第 12 回）破格**，以对联作结、收于尘缘归宿：

```
卫天元道；“好，但最好先游西湖。”齐漱玉诧道：“为什么？”卫天元道：“因为西湖边有个月老祠，月老祠有副对联，我想和你们一起去看。”接着念那副名联：
愿天下有情人都成了眷属
是前生注定事莫错过姻缘
```
- **注意：“看官”“书中交代”“按下不表”“暂且不表”全书为 0**——它是章回体，但不摆说书人架子。**只写“正是：”与“欲知后事如何”，不写“列位看官”**。
- 交接方式：末回之外的每一回，**悬念都停在“新变数刚出现／真相刚露一半”那一刻**，而非打斗高潮。钩子是人，不是拳头。

### 8. 环境描写

**纯景物段仅 18/7,101 = 0.3%，字数占比 0.6%——极省，但一到关键处就写得漂亮。**

- 写景**融在对话与人物动作里**，不单独起段落铺陈：

> 卫天元赞道：“啊，真是奇景！”上官飞凤随着他的目光望去，只见山上冰川交错，俨如银龙飞舞，还有许许多多的冰塔群，在阳光下幻出七彩虹霓。

- 手法三件套：**地名铺陈**（金陵／扬州／保定／秘魔崖／星宿海／白驼山）+ **色泽与动态**（银龙飞舞、七彩虹霓、层冰覆盖光滑如镜）+ **古人诗句点染**（引“针迷驼失怕昆仑”）。
- **写景与人物心境挂钩**：北国冰雪对江南春风，用来映照卫天元从冰冷到解冻的心情转变。
- 若需开新场景，**用人物行走的动线带出**（“他们在走过一条繁华的街道之际，忽然发现两个汉子匆匆横过街道”），不做静态航拍式全景。

### 9. 行文禁忌

实测为 0 或近 0 的词与手法，一律禁止：

- **网文／系统流词汇全为 0**：系统 0、宿主 0、面板 0、升级 0、元婴 0、筑基 0、觉醒 3（仅“如梦初醒”义）、丹田 2。（“境界”20 次是武功修为义，“任务”3 次是差事义，属武侠本义，可用。）
- **说书人套语为 0**：读者 0、列位看官 0、书中交代 0、按下不表 0、暂且不表 0、花开两朵 0。
- **现代 AI／文艺腔为 0**：那一刻 0、内心深处 0、仿佛整个世界 0、不由自主 0。
- **禁止网文式一句一段的对话排版**（样本纯对话独立成段仅 2.6%）。
- **禁止用破折号做插入语、补叙、情绪强调**（全书仅 11 处，用法限定见维度 2）。
- **禁止满篇感叹号**（问号 6.8/千字 > 感叹号 4.2/千字）。
- **禁止把虚词写成金庸式近代文言**（“甚么/知晓/未曾/兀自/恁地”在本书近乎为零）。
- **禁止升级打怪式爽点、禁止金手指、禁止轻喜剧段子**。
- **禁止只模仿回目与定场诗而丢掉“交代”**——把梁羽生写成都市快节奏短句流，等于没写。

### 10. 开篇习惯

**12 回中有 10 回是“零前奏”直接切入。**

- **多数回（第 2–8、10–12 回）开篇第一段就是人物对话或正在进行的场面**，承接上回，不重述前情、不做环境铺垫：

> 齐勒铭抬眼望天，缓缓说道：“我可以死在你们手里，但不能让你们胡说我是被逼认输而自废武功！”

> 上官飞凤叹口气道：“人死不能复生，卫大哥，你看开点吧。”

- **第 1 回用卷首诗起**，再接引杜甫“冠盖满京华，斯人独憔悴”，然后**泛论式设问引入人物**：

> 他是谁？
> 有人说他是天下第一剑客，有人说他只配名列第三。
> 但不管是第一还是第三，只要他一出现，就能令得武林震动！

- **第 9 回以古人诗起**，接场景。
- 回目一律**四组四字对仗**（花落水流 几番离合 丝连藕断 难说恩仇），这是门面，须照做。
- 前 200 字的信息密度：**立刻给出说话人身份线索与当下冲突**，不解释人物关系（关系靠后续“原来/要知”随时补）。

## 段落与句式约束

1. **段长主区间 21–50 字**（占 49.2%），平均 44.8 字、中位 36 字。允许 51–100 字段（25.8%），控制在 200 字以内，绝不出现 400 字以上大段。
2. **句长 27.6 字**，长句用逗号层推，不靠句号切碎。逗号 53.0/千字、句号 23.6/千字——逗号密度必须是句号的两倍以上。
3. **段落 60.8% 以台词收尾**。写段落时优先让台词压在段尾，而不是让叙述收口。
4. **标点纪律**：问号 6.8/千字（多于感叹号）、感叹号 4.2/千字；破折号全篇不超过一两处且只作同位补注或打断；顿号能省则省；不用分号堆排比。
5. **段末必须有终止标点**（`。` 或 `”`），悬尾段控制在 1% 以内。
6. 杜绝大段密集长段落，杜绝书面化书面腔；但**也不要反向切碎成短句流**。

## 对话写作规范

1. **角色台词风格**：成人语，允许长台词与说理。台词中可嵌成语、古语、武林惯例、诗词。身份高的人语气稳（齐燕然、上官云龙），武人语气直（宇文浩、盖覆天），女性角色心理戏重（齐漱玉、上官飞凤）。
2. **动作神态搭配方式**：标签前后接**眼神、手势、踱步、面部变化、兵器微动**，不接情绪副词。写“铁青着脸反唇相稽”“面上一红，怒道”“眼睛望着唐希舜”，不写“他无奈地说”。
3. **对话节奏与长度**：台词中位 19 字、平均 26.1 字；一段可含 1 处发言（57.8%，主流）或 2 处（1.6%，快速对答）。**纯对话独立成段不超过 3%**。
4. **对话标签使用规则**：主力是 `道：`（4,362），次为 `说道`（1,010），再为 `笑道／喝道／叫道／问道／叹道／怒道／惊道`。**不用“说：”**（全书仅 8 次）。标签可用逗号带出台词。
5. 台词与叙述**同段混合**是默认形态，即 `说话人 + 道：“……” + 补语/动作`。

## 环境描写规范

1. **描写密度上限**：纯景物段占比 ≤0.3%，字数占比 ≤1%。
2. **描写手法偏好**：地名铺陈 + 色泽动态 + 古人诗句点染；短喻嵌句，不铺排比喻群。写景须与人物的目光、行走、心境绑定。
3. **描写位置规则**：不独立起段作全景开场；由人物动线带出，或插在台词与动作之间。
4. 不用写景做场景切换的过门，切换靠**人物到场**。

## 章节钩子规范

1. **末尾悬念类型偏好**：停在“新变数刚出现／真相刚露一半／身份刚揭破”那一刻，不用打斗高潮收尾。
2. **末尾句式特征**：末句台词后紧接“**正是：**”（同一段内），接**两句七言对仗定场诗**，再接“**欲知后事如何？请看下回分解。**”独占一段。非末章一律照此执行。
3. **与下章衔接方式**：下一回开篇**直接接续场面或对话**，不重述前情、不加过渡段；前情靠后续随时补叙（“原来……”）。
4. **末章破格**：可以诗词、对联或一句回归平静的对话作结，不收定场诗公式。
5. **禁用**“列位看官”“书中交代”“按下不表”一类套语；也禁用网文式悬念短句（“他瞳孔骤缩！”）。

## 开篇规范

1. **开篇切入方式**：绝大多数直接从人物对话或进行中的场面切入（10/12 回），零前奏。
2. **开篇句式偏好**：第一段以 `人物 + 道： + 台词` 为主；如用诗起，须是卷首诗或古人诗，并点明出处。
3. **前 200 字信息密度要求**：立刻交代**谁在说话、冲突是什么**，不解释人物关系、不交代时代背景；关系与背景留给后文“原来／要知”随时补。
4. **第 1 章可破例**：卷首诗 + 引诗 + 泛论设问引入主角，之后再落地到人物。

## 叙事节奏规范

1. **冲突切入速度**：不靠升级提速，靠**当众对质与逐步揭底**。一回内安排 3–6 场戏（回内小节），场面戏与情感戏交替。
2. **铺垫方式**：铺而不藏。允许叙述者直接解释因果、摆证据、讲武林惯例，甚至预先告知后续走向（预叙）。
3. **日常描写占比上限**：可占三成左右，但必须承担人物关系推进或信息传递功能，不做空洞风光。
4. **信息释放节奏**：一条疑点分多回陆续解开；每回至少解开一部分、同时抛出新的疑点。
5. **每回平均 16.8 次“原来”**用于补叙，这是节奏的一部分，不是赘笔。

## 词汇修辞规范

1. **允许使用的高频词汇清单**：道／说道／笑道／喝道／叫道／问道／叹道／怒道／惊道；只见／只听／忽听／但见；原来／要知／哪知／亦即／据说；忽地／忽然／跟着／便即／当下／登时／片刻；咱们／我们（混用）、岂／难道、莫非、倘若／若是、何况、且慢、哪里；心里／心中／想道／心想／暗自。
2. **惯用修辞手法及示例**：① 短喻嵌句（“就像一根木头似的，倒了下去”）；② 招式＋穴位命名（“一招‘三转法轮’，径袭齐勒铭上身的三处要穴”）；③ 括注考据（“金陵（即今南京）”）；④ 叙述者反问（“他心如槁木，还何在乎这副躯壳？”）；⑤ 定场诗与对偶；⑥ 引古人诗句点染场景。
3. **规避的词汇类型**：系统流／升级流术语；“甚么／知晓／未曾／兀自／恁地／须得”等近代文言虚词；“那一刻／内心深处／仿佛整个世界／不由自主”等现代文艺腔；网络流行梗；情绪副词式对话标签（“无奈地说”“意味深长地说”）。
4. **语气词**：句末一律用“**吧**”；“**罢**”只作实词（说罢、罢手、罢了、作罢）。疑问语气“么”“吗”混用。

## 情绪基调规范

1. **整体调性定位**：悲情底色 + 悬疑张力 + 诗词雅趣的成人江湖，哀而不伤，克制绵长。
2. **每回情绪曲线模板**：平静过场（游历／叙旧）→ 疑云聚拢 → 群雄对质或恶战 → 情感落点 → 定场诗收束。
3. **幽默使用规则**：幽默含量极低。允许苦笑、冷笑、机锋式应答，禁止轻喜剧桥段、段子、吐槽旁白。
4. **爽感来源与触发频率**：来自**当众揭破与身份反转**（真凶现形、假身份被戳穿、手谕真伪查明），一回至少一到两次；没有金手指与等级成长。

## 允许与禁止清单

### 允许
1. 样本中出现的所有叙事手法、节奏、修辞模式
2. 叙述者跳出来交代因果、预叙后事、以括注解释（“即今南京”“详情见拙作《剑网尘丝》”）
3. 长台词与说理式对话；一段内含两处发言的快速对答
4. 引诗、对偶、回目四组四字、章末定场诗 + “欲知后事如何？请看下回分解。”
5. 多线并行、同时段分头并置的对照写法
6. 叙述中的反问句群（问号多于感叹号）
7. 招式名 + 穴位 + 效果三要件的打斗写法

### 禁止
1. 擅自添加大量无关环境描写、空洞旁白
2. 使用原著不存在的华丽辞藻、文艺抒情段落
3. 改变叙事视角，强行增加冗余心理活动
4. 出现通用 AI 白开水式平铺直叙
5. 随意堆砌网络流行梗（原文极少使用则严禁使用）
6. 网文式一句一段的对话排版（纯对话独立成段须 <3%）
7. 破折号滥用（全篇不超过一两处，只作同位补注或打断）
8. 满篇感叹号（须让问号多于感叹号）
9. 金庸式近代文言虚词（甚么／知晓／未曾／兀自／恁地／须得）
10. 系统流／升级流术语（系统／宿主／面板／升级／元婴／筑基）
11. 说书人套语（列位看官／书中交代／按下不表／暂且不表）
12. 情感副格式标签（“他无奈地说”“她意味深长地说”）
13. 轻喜剧段子与吐槽式旁白
14. 末章以外省略“正是：…欲知后事如何？请看下回分解。”公式

## 写作执行要求

接收写作指令后，优先承接前文剧情，语感、叙事节奏、遣词造句高度贴合参考样本。

输出只返回纯净小说正文，不要附带解释、总结、备注。

## 额外硬性规则

1. 只模仿文笔、叙事节奏、语感，绝对不能抄袭、复述样本剧情
2. 所有风格结论必须基于提供的正文样本，禁止凭空想象
3. 生成完成后，不要在成品前后追加任何额外文字
4. 严禁自动回退到通用 AI 书面文笔，必须严格执行上述十维风格规范

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## 样本说明

- **底本**：`幻剑灵旗@wuxiashuku_com.txt`，UTF-8，繁体，342,368 字符。
- **本书仅十二回，全本即样本**（梁羽生 1976–1980 年香港《大公报》连载，后一分为二，《幻剑灵旗》为下半部，上接《剑网尘丝》）。不存在“抽样 vs 全本”的落差，**所有结论基于全书统计**，未做前 20 章抽样。清洗后样本：12 回 / 7,101 段 / 317,864 汉字，平均每回 27,670 字。
- **繁转简处理**：原文为繁体（港台版），按大陆读者习惯**整体转简**（zhconv），词汇规范、替换表、引文均落在简体上，可直接照抄。转简后补三刀：① 「著」689 处中除“著名/著作”等实词外**678 处转“着”**（用不著→用不着、藏著→藏着）；② 「沈」44 处**全部转“沉”**（沉声说道、沉默、阴沈→阴沉、月色西沉），本书无姓沈人物；③ zhconv **未覆盖的港台异体字「擡」37 处，已全部转「抬」**（擡眼→抬眼、擡出→抬出、擡杠→抬杠），另修 1 处 OCR 错字“花桥”为“花轿”。
- **回内小节**：每回分 3–6 个小节，源文件用 `<center><b>小节名</b></center>` 标记（共 42 处），已摘除以免污染统计，小节名另存于 `_work/huanjian_sections.json`。**该标记在源文件中残缺不全**（如第 4 回只有“（一）（四）（五）”，缺二、三；部分回用“一、二、三”命名，部分用裸“（一）（二）”），故**以 12 回为统计单元，不以小节切分**。
- **版本缺陷（均已在样本中修复，仿写时不继承）**：
  1. **行内站点水印 48 处**——`［武侠书库TXT］` 12 处、**全角规避型**`［ｗｕｘｉａｓｈｕｋｕ．ｃｏｍ］` 12 处、`（wuxiashuku.com）` 12 处（均插在句子中间，须只删标记不删行），另有 12 处独占一行的`（武侠书库 wuxiashuku.com 免费武侠小说下载）`。
  2. **系统性转码错字**：「夭」45 字**全部为「天」**（楚天舒、卫天元、天玑、天枢、天权、天策、天梧、盖覆天、天山、三天、那天）——已全部还原为“天”；「字文」37 字**全部为「宇文」**（宇文浩、宇文雷、宇文夫人）——已全部还原。
  3. **敏感字拼音替换**：`chún` 12 处（唇），同《时空浪族》的同类坑。其中 11 处为“嘴唇/朱唇/尽唇舌/反唇相稽/唇边”，已还原为「唇」；另 1 处「学无前chún，达者为师」经外部版本比对，系「後」被 OCR 误作「唇」再转拼音，已还原为**「学无前后」**。
  4. **外来书籍碎片 4 处**——政治／哲学类书籍片段被拼进句子中间（含“无产阶级政党的性质、特点和作用”“儒家政治伦理思想”“庄子学说”“先秦思想史”），**均以连续两个半角空格收尾**，已整段删去，前后文复读通顺。修复后双空格残留 0。
- **引号不平衡 38（5,876 : 5,838）为源文件真实形态，非清洗缺陷**：319 段（4.5%）引号不配对，其中 **126 组为「长台词跨段」排版**（前段开引号不收、后续段以右引号收尾，共 270 段），是原书跨段排印特征，**须原样保留**；另 **49 段为零星错引号**（多出一个右引号、引号错位如「希望你不要无理取闹：「」、以单引号代双引号等），属版本瑕疵，仿写不继承。**不得为凑平引号而强行合并跨段台词**。
- **零出现标点**：全书无波浪号（～）。破折号 11 处（0.03/千字），用法见维度 2。
- **零星 OCR 错字（散布全篇，约 60 处，属版本瑕疵，仿写不继承）**：玉真于→玉真子（4）、玉虚于→玉虚子（2）、齐勒铬→齐勒铭（12）、己是→已是（13）、不借→不惜（5）、晴器→暗器、柳村→柳树、女凡→女儿、难着→难看、勿勿→匆匆、时隐农/时隐家→叶隐农、卫天远→卫天元、王玄子→玉玄子、庆英男→庄英男、金针于母弹→金针子母弹、大着胆于→大着胆子、射人→射入 等。`references/style_examples.md` 的引文**保持原样以存真**，已在各段末逐条标注正字。
- **异体字**：原文用「葯」（药），如“赠葯/毒葯/红葯”，转简后统一作「药」。
- **与同门对照**：本书与温瑞安系列（碎句流、段首破折号招牌）方向相反——**梁羽生是中长段铺陈 + 全知交代 + 章末定场诗**；同为武侠，语感不可混用。
- **梁羽生四本实测对照**（同作者不同期，**回末定式是分本最快的尺子**）：

  | 作品 | 年代 | 段长中位 | 破折号/千字 | 回末定式 | 「原来」密度 |
  |---|---|---|---|---|---|
  | 龙虎斗京华 | 1954 | 105 | 0.2 | 「欲知……请看下回分解」11/13 章 | 8.0/章 |
  | 还剑奇情录 | 1961 | 36 | 0.03 | 说书套语 | 16.8/回 |
  | 弹指惊雷 | 1975 | 43（汉字）/51（字符） | 0.33 | 「正是：」＋对仗诗，20/20 回 | 18.9/回 |
  | **幻剑灵旗（本书）** | 1976–80 | **30（汉字）/36（字符）** | **0.03** | 「正是：」＋对仗诗，11/12 回（末回以月老祠联破格） | **16.8/回** |

  （段长口径以各本原记录为准，仅供量级参照；破折号均按"恰好两连"计。趋势：越到后期**段落越短、破折号越少、说书套语越退、叙述者补叙越密**。）仿写时若目标偏"早期梁羽生"（说书人腔、长段、「列位看官」），本书的规范要往回调；本书自身是**后期梁羽生**——长句在段内层推，段与段之间反而切得利落。